摘要：說(shuō)到最近最火的動(dòng)漫，無(wú)疑是ufotable改編自日本漫畫(huà)家吾峠呼世晴的《鬼滅之刃》。劇場(chǎng)版《鬼滅之刃》無(wú)限列車(chē)篇在日本上映，不僅票房收入達(dá)到了317億日元，如今更是超越了當(dāng)?shù)仄狈康谝坏摹肚c千尋》，榮登當(dāng)?shù)仉娪捌狈堪袷?。文丨一月《鬼滅之刃》無(wú)限列車(chē)篇海報(bào)（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）該動(dòng)漫具備劇情緊湊，特效精良…

說(shuō)到最近最火的動(dòng)漫，無(wú)疑是ufotable改編自日本漫畫(huà)家吾峠呼世晴的《鬼滅之刃》。劇場(chǎng)版《鬼滅之刃》無(wú)限列車(chē)篇在日本上映，不僅票房收入達(dá)到了317億日元，如今更是超越了當(dāng)?shù)仄狈康谝坏摹肚c千尋》，榮登當(dāng)?shù)仉娪捌狈堪袷住?/p>

文丨一月

《鬼滅之刃》無(wú)限列車(chē)篇海報(bào)

（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

該動(dòng)漫具備劇情緊湊，特效精良，內(nèi)核溫暖的同時(shí)，還融入了許多日式傳統(tǒng)元素。主角炭治郎所使用的攻擊招式-水之呼吸，就使用了日式配色最經(jīng)典的藍(lán)白色。

炭治郎攻擊招式-水之呼吸

（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

日式配色的發(fā)展和傳承在一定程度上深受中國(guó)的影響，據(jù)史料記載，周朝時(shí)人們開(kāi)始用花果的根、莖、葉、皮提取染液，《詩(shī)經(jīng)》中的“青青子衿”、“綠兮衣兮”等顏色就來(lái)自天然植物，取法自然，純天然、無(wú)污染，這便是最初的草木染。

后在唐朝時(shí)，草木染隨中日交流傳入日本，在日本經(jīng)歷奈良、平安等時(shí)期，在江戶時(shí)代達(dá)到鼎盛。這種取茜草、蘇木、蓼藍(lán)、凍綠、胡桃等植物汁液染出來(lái)的布料，價(jià)格低廉、顏色鮮艷，保持時(shí)間長(zhǎng)，結(jié)實(shí)耐用，一度成為平民和武士階層的最愛(ài)，加之日本四面環(huán)海，大眾便尤其鐘愛(ài)于源于天空、海水的藍(lán)白配色。

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日本最典型的浮世繪，很多便是以海水、天空為主題，藍(lán)白色作為最常用主色調(diào)。浮世繪作為日本的風(fēng)俗畫(huà)、版畫(huà)，是江戶時(shí)期的一種民間繪畫(huà)藝術(shù)，主要描繪了市井生活、風(fēng)景和演劇，后來(lái)才代替了宮廷繪畫(huà)，成為日本最具代表性的繪畫(huà)，對(duì)了解日本的風(fēng)土人情具有很重要的作用。

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早期浮世繪中的藍(lán)色，是由一種叫鴨跖草的植物中提取出來(lái)的，這種天然的藍(lán)色美麗自然，但容易氧化褪色后變成茶色。在1704年德國(guó)柏林發(fā)現(xiàn)了一種含鐵無(wú)機(jī)化合物顏料，被命名為“普魯士藍(lán)”。天保時(shí)期（1830-1845）被用于浮世繪中。由于這種藍(lán)色適合表現(xiàn)水溶性的效果，葛飾北齋的風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常使用。

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在葛飾北齋眾多的浮世繪作品中，最被人所熟知的當(dāng)屬《富岳三十六景》中最著名的一幅——《神奈川沖浪里》，藍(lán)白色最為經(jīng)典的一次組合。

葛飾北齋《神奈川沖浪里》

東京博物館藏

畫(huà)面的絕大篇幅都被白色浪花所占據(jù)，而這白不等于無(wú)，它是意境的留白，是已完成的未完成，是在抽象與具象之間對(duì)藝術(shù)與意境的延伸，使畫(huà)面充滿大浪襲來(lái)時(shí)身臨其境的失重感和壓迫感。

而藍(lán)色系的顏色，在日本藍(lán)色系的傳統(tǒng)色幾乎都是用蓼藍(lán)染成的，在發(fā)酵的蓼藍(lán)中加入石灰等，再將其保存在被稱為“藍(lán)瓶”的瓶中，將絲綢或者布匹浸入瓶中，再將其晾干，再浸，如此反復(fù)，藍(lán)顏色便逐漸加深。

蓼藍(lán)

（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

在17世紀(jì)，大量的浮世繪版畫(huà)被作為包裝物隨日本瓷器漂洋過(guò)海到西方，浮世繪打破了古典創(chuàng)作規(guī)則，給尋求創(chuàng)新的畫(huà)家們帶來(lái)了全新感受，梵高、莫奈等一大批畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)在一定程度上深受浮世繪的影響，如我們所熟知的梵高的《星月夜》。

梵高《星月夜》

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

單看《星月夜》你也許看不出浮世繪的痕跡，但要是把這兩幅畫(huà)拼在一起，確實(shí)能從作品中感受到浮世繪的韻味，從構(gòu)圖到色彩、到傳遞的理念，梵高將東西方畫(huà)作的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合了起來(lái)。

從草木染傳染日本，到藍(lán)白配色對(duì)浮世繪的影響，以及后又傳入西方，我們不難看出，東西方的藝術(shù)與文化早已在不知不覺(jué)間深入交流，直至現(xiàn)在互相吸收借鑒成長(zhǎng)。