新冠肺炎疫情防控期間，歐洲文化機構紛紛加大了線上內(nèi)容投放力度。

法國盧浮宮對15件“鎮(zhèn)館之寶”進行了數(shù)字化制作。以知名畫作《蓬帕杜侯爵夫人的畫像》為例，線上放大后甚至可以看到畫像身后圖書書名和桌上報紙的內(nèi)容等，如果在現(xiàn)場觀看，這些細節(jié)極有可能被錯過。盧浮宮還推出智能設備應用程序，參觀者在世界各地都可以按照時間、風格、作者3種分類方法瀏覽館內(nèi)最知名的2300件藝術珍品。英國大英博物館在線上推出幾百件知名作品的三維模型。比利時巴斯托涅戰(zhàn)爭博物館設計了含有展品介紹的網(wǎng)絡虛擬游覽，并支持虛擬現(xiàn)實設備，讓游客可以沉浸式參觀體驗。

由歐洲理事會和歐盟委員會共同發(fā)起的“歐洲遺產(chǎn)日”也增添了一道數(shù)字化風景?；顒娱_始前數(shù)月，主辦方就對文化遺產(chǎn)數(shù)字化問題征集各方意見，尤其鼓勵文化機構推出數(shù)字化產(chǎn)品。歐盟委員會創(chuàng)新、研究、文化、教育和青年委員瑪麗亞·加布里埃爾認為，疫情導致文化領域傳統(tǒng)工作方式被迫中斷，文化機構的數(shù)字化轉型比以往任何時候都更加重要。

比利時最知名的電子音樂節(jié)“明日世界”去年改在線上呈現(xiàn)。直播節(jié)目提供了沉浸式虛擬情節(jié)，重頭節(jié)目“全世界的明日世界”吸引了超過100萬名觀眾。一些舞蹈、話劇等文化演出創(chuàng)新線上播放形式，與以往簡單的轉錄不同，觀眾可具體選擇觀看某位表演者的鏡頭。不少歐洲觀眾對線上模式十分認可，認為不僅節(jié)約了時間，還能看到更多細節(jié)。

數(shù)字化轉型已經(jīng)成為提升文化吸引力的重要方式。據(jù)報道，開發(fā)數(shù)字項目使盧浮宮社交媒體賬戶新增100萬訂閱用戶。其他法國文博機構也因提供豐富的數(shù)字文化項目，成功保持了與公眾的聯(lián)系：蓬皮杜中心開通線上免費藝術課，吸引10萬人注冊；奧賽博物館直播室內(nèi)音樂會，其在照片分享網(wǎng)站照片墻賬戶訂閱增長47%，視頻網(wǎng)站優(yōu)兔賬戶訂閱增長60%。有報道預計，2021年，在開放迎客和線上展示相結合的情況下，法國文化機構的參觀熱度將回升。

特殊時期的特殊探索，日漸催生文化新業(yè)態(tài)。線上線下共同發(fā)力，既對文化產(chǎn)業(yè)的延續(xù)發(fā)展十分必要，也能發(fā)揮更大的社會效益。這種“雙軌”拓展，很可能成為未來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的常態(tài)。