Sthen­jwa Luthuli Life Lessons, 2020 Ross-Sut­ton Gallery Con­tact for price

Raphael Adjetey Adjei Mayne, Aman­da Gor­man, 2021. Cour­tesy the artist and Des­ti­nee Ross-Sut­ton.

藝術(shù)家與收藏家之間的關(guān)系建立在途徑、供應(yīng)、資本、文化聲譽(yù)和權(quán)力不平衡之上，且總是充斥著各種矛盾。但在20世紀(jì)70年代當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始以天文數(shù)字增長(zhǎng)之前，關(guān)于這些不平衡的爭(zhēng)論卻很少進(jìn)入公眾的視野。

1973年，在藏家羅伯特·C·斯庫(kù)爾(Robert C. Scull)于“臭名昭著”的個(gè)人收藏拍賣會(huì)上售出羅伯特·勞森伯格(Robert Rauschenberg)的作品后，二人就開始了曠日持久的“拉鋸戰(zhàn)”;2019年，大衛(wèi)·泰格(David Teiger)的繼承人則決定在拍賣會(huì)上出售一幅投資回報(bào)率高達(dá)132倍的丹娜·舒茨(Dana Schutz)畫作——盡管這件作品本應(yīng)獻(xiàn)給現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Mod­ern Art)。以上種種例子都說(shuō)明了一個(gè)事實(shí)：關(guān)于藝術(shù)家談判能力和收藏家個(gè)人責(zé)任的爭(zhēng)論，從未停止過(guò)。隨著市場(chǎng)對(duì)有色人種藝術(shù)家作品的追捧以及對(duì)其作品不時(shí)的瘋狂炒作，這些爭(zhēng)論只會(huì)越演越烈，而在藝術(shù)界持續(xù)存在的種族主義和不平等中也是如此。一方面通過(guò)對(duì)藝術(shù)家的賦能，另一方面嘗試讓藏家負(fù)起責(zé)任，策展人、藝術(shù)顧問(wèn)和畫廊主 Des­ti­nee Ross-Sut­ton 希望糾正系統(tǒng)內(nèi)存在的不平衡現(xiàn)象，或者至少讓藏家在“炒賣”前能夠思考一番自己的行為。

Dodi King

Boo, ca. 2020 Ross-Sut­ton Gallery Con­tact for price

“人們對(duì)自己在這個(gè)世界上的角色以及其行為越來(lái)越有自知之明，”Ross-Sutton 在最近的一次采訪中說(shuō)，“如今，藝術(shù)家有了和盤托出的機(jī)會(huì)，而公眾的目光很快就會(huì)集中到‘炒賣’藝術(shù)品的個(gè)人身上。這種關(guān)注可以說(shuō)令人如坐針氈;但在我眼中，隨之而來(lái)的不適感還需要再猛烈一些才好。”

Ross-Sut­ton 是一位行動(dòng)主義者。身為策展人和畫廊商，她之所以勸阻藏家“炒賣”，部分是因?yàn)樗饕c年輕的黑人藝術(shù)家合作。在歷史上，這些藝術(shù)家的市場(chǎng)能動(dòng)性遠(yuǎn)不如他們的白人同儕。年僅25歲的 Ross-Sut­ton 可謂藝術(shù)界“強(qiáng)人”，她的崛起和對(duì)黑人藝術(shù)家的需求激增一樣引人注目。然而從某種程度上來(lái)說(shuō)，這是她的第二份事業(yè)。

“當(dāng)我選擇進(jìn)入新聞界的時(shí)候，一心想的都是‘我要改變這一切’。但當(dāng)你真的入行之后，就必須循規(guī)蹈矩，而這一切會(huì)消磨你的初心。”她回憶道，“這就是我轉(zhuǎn)向藝術(shù)的原因。因?yàn)楫?dāng)世界開始崩潰時(shí)，我們會(huì)訴諸不同形式的藝術(shù)來(lái)提醒自己，為何我們應(yīng)該蒸蒸日上，而不只是得過(guò)且過(guò)——藝術(shù)讓我們記起人性。”

Cour­tesy of Des­ti­nee Ross-Sut­ton.

Instal­la­tion view of “BLACK VOICES: Friend of My Mind” at Ross-Sut­ton Gallery, 2020.

對(duì)藝術(shù)的熱愛并不是 Ross-Sut­ton 從新聞業(yè)轉(zhuǎn)型為策展人的唯一動(dòng)機(jī)。她還想告訴眾人，一切皆有可能。她說(shuō)道：“我從事藝術(shù)的另一部分原因是想接觸年輕的黑人孩子們，尤其是年輕的黑人女孩。我想告訴她們，這位在哈林區(qū)(Harlem)出生長(zhǎng)大的女孩，如今得以幫助全世界如此多人、如此多藝術(shù)家，而你們也可以做到——你們也有機(jī)會(huì)。”

在布魯克林的當(dāng)代非洲及僑民藝術(shù)博物館(MoCADA)工作了一段時(shí)間后，Ross-Sutton于去年春天在斯德哥爾摩的 CFHILL 畫廊策劃了展覽 “黑人的聲音/黑人的微觀世界”(Black Voices/Black Microcosm)，展出了包括 Cas­si Namoda、Otis Kwame Kye Quaicoe 和 Amoako Boafo 在內(nèi)的31位藝術(shù)家的作品。夏天，她與佳士得合作策劃了“Say It Loud”的拍賣展覽，呈獻(xiàn)了22位黑人藝術(shù)家的佳作。為了這場(chǎng)展覽，Ross-Sutton 制定了一份藏家在購(gòu)買作品時(shí)必須簽署的合同，要求其承諾五年內(nèi)不轉(zhuǎn)賣作品，并在決定出售時(shí)給予藝術(shù)家優(yōu)先購(gòu)買權(quán);當(dāng)交易完成后，需將15%的價(jià)值增量歸還給藝術(shù)家。

Lanise Howard

Con­tem­plat­ing Imper­ma­nence, 2020 Ross-Sut­ton Gallery Con­tact for price

前不久，她創(chuàng)立了自己的藝術(shù)空間 Ross-Sutton，并以展覽 “黑人聲音：我的心靈之友”(Black Voic­es: Friend of My Mind)揭開了畫廊序幕。畫廊坐落于曼哈頓 SoHo 區(qū)，擁有巨大的實(shí)體店面(1月14日線下展覽結(jié)束，但在 Art­sy 上，線上版本將一直持續(xù)到3月2日)。展覽展出了40位藝術(shù)家的作品，其中便包括 Boafo、Vanessa German、Adegboyega Adesina、Marcellina Akpojotor、Johnson Eziefu­la 和 Jon Key。與之前一樣，任何進(jìn)行購(gòu)買的藏家都必須簽署同一份合同，即所謂的“Ross-Sutton協(xié)議”。

“合同并不是要阻止人們做任何事情。”Ross-Sutton 解釋道，“它們意在讓人們思考。合同賦予藝術(shù)家權(quán)力，讓他們意識(shí)到‘嘿，我也可以對(duì)這些事情提出要求’。這不僅僅是為黑人藝術(shù)家定制的——合同也適用于女性藝術(shù)家、酷兒藝術(shù)家，以及任何有可能被有錢人利用的人。”

Raphael Adjetey Mayne

Blue See, 2020 Ross-Sut­ton Gallery On hold

可以肯定的是，Ross-Sutton 的收藏家合同并非首創(chuàng)。1971年，藝術(shù)商 Seth Siege­laub 和律師 Robert Pro­jan­sky 制定了著名的“藝術(shù)家保留權(quán)利轉(zhuǎn)讓和銷售協(xié)議”(The Artist’s Reserved Rights Trans­fer and Sale Agreement)，旨在賦予藝術(shù)家與收藏家互動(dòng)的權(quán)力，也包含了上文提到的15%轉(zhuǎn)售條款。此外，一些司法轄區(qū)規(guī)定，每當(dāng)藝術(shù)家的作品在拍賣會(huì)上交易時(shí)，都要向其支付轉(zhuǎn)售版稅，但這種措施很難在所有國(guó)家得到大規(guī)模的推廣。如今，藝術(shù)界正受到越來(lái)越嚴(yán)格的監(jiān)督，而新一代的藏家們也期望他們涉足的行業(yè)能夠更加透明、道德，像“Ross-Sutton 協(xié)議”這樣的措施很可能成為藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐準(zhǔn)則發(fā)生巨大變化的先兆。

Por­trait of Des­ti­nee Ross-Sut­ton, 2020. Cour­tesy of Des­ti­nee Ross-Sut­ton.

Miguel Angel Payano Jr.Pro Patria (For Coun­try) II, 2020 Ross-Sut­ton GalleryCon­tact for price

“你不能從法律上改變某人的個(gè)人觀點(diǎn)——這種改變必須是一種漸進(jìn)式的社會(huì)效應(yīng)。” Ross-Sut­ton 在解釋現(xiàn)行制度是如何“包庇”這些不公平的收藏行為時(shí)說(shuō)道。“從法律上來(lái)說(shuō)，對(duì)藝術(shù)家的保護(hù)幾乎不存在。但如果我們想改變這種狀況、讓相關(guān)人員肩負(fù)起責(zé)任，我們就必須營(yíng)造起社會(huì)問(wèn)責(zé)的氣氛——社會(huì)始終比法律更有分量。”

目前，Ross-Sutton 正在策劃她繼《黑人聲音》之后的下一個(gè)項(xiàng)目，同時(shí)也在經(jīng)手重要的交易。她對(duì)外透露，加納藝術(shù)家 Raphael Adjetey Adjei Mayne 為在拜登總統(tǒng)就職典禮上表演的詩(shī)人阿曼達(dá)·戈?duì)柭?Amanda Gorman)創(chuàng)作的一幅肖像畫，已經(jīng)被印度皇室成員、LGBTQ 權(quán)利倡導(dǎo)者、畫廊主阿馬爾·辛格(Amar Singh)捐贈(zèng)給了哈佛大學(xué)。辛格剛剛從 Ross-Sut­ton 的手中收購(gòu)了這幅全新的畫作。這次收購(gòu)有雙重意義：它既體現(xiàn)出 Ross-Sut­ton 在將年輕藝術(shù)家的作品推介給與重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)關(guān)系密切的收藏家時(shí)的小心翼翼，也反映出她為了讓自己的畫廊成為他人可以效法的藝術(shù)平權(quán)榜樣所做出的努力。

Lanise Howard

Unto a Space of new pos­si­bil­i­ty, 2020 Ross-Sut­ton Gallery Con­tact for price

她說(shuō)道：“我認(rèn)為，我的畫廊將繼續(xù)專注于重塑畫廊主和藝術(shù)家、買家和藝術(shù)家之間關(guān)系，讓人們更好地意識(shí)到，我們是如何在世界上運(yùn)作的，我們的行為是如何影響他人的，以及我們?nèi)绾文茉倥σ稽c(diǎn)，讓別人的生活變得更好。”