大量的玉料進(jìn)入中原后，帶動(dòng)了玉雕行業(yè)的極大發(fā)展，在百?gòu)U待興，社會(huì)安定的局面下，玉雕的作坊遍及大江南北，這個(gè)階段的玉器制造已經(jīng)完全不再用南派和北派來(lái)區(qū)分了，就是因?yàn)樵燹k處大量從蘇州抽調(diào)了高手玉匠進(jìn)京充實(shí)玉雕的制造力量。

清代玉器當(dāng)時(shí)手工藝的中心集中在南方，當(dāng)時(shí)是蘇州專(zhuān)諸巷，這里匯集了國(guó)內(nèi)許多能工巧匠，他們繼承了前明以陸子剛為代表的琢玉技能，開(kāi)始實(shí)行專(zhuān)業(yè)分工、密切合作，玉作坊中切料和掏膛都有專(zhuān)業(yè)的作坊負(fù)責(zé)，技術(shù)上精益求精，創(chuàng)造了難以計(jì)數(shù)的優(yōu)秀作品。清代中期時(shí)玉器的使用量非常巨大，除了一部分在民間仿制古玉外，相當(dāng)大的一部分是玉作坊制作的玉器。

當(dāng)時(shí)的清宮養(yǎng)心殿有造辦處負(fù)責(zé)的玉作、金玉作、如意館，這幾個(gè)都是以琢玉為主的作坊，宮廷的管理制度和細(xì)致的檔案記載，給我們重現(xiàn)了因?qū)嵤﹪?yán)密而有效的管理制度，加上得到當(dāng)權(quán)者親力親為的支持和指導(dǎo)，又有著充足的優(yōu)質(zhì)玉材和技藝精湛的工匠保證，因而有基礎(chǔ)和條件在發(fā)展制玉業(yè)方面作出了重要的貢獻(xiàn)，在清代玉器發(fā)展史上寫(xiě)下濃墨重彩的一筆。

我們現(xiàn)在研究鑒定清代玉器，還有一個(gè)特別有利的條件，就是故宮博物院檔案中，對(duì)乾隆御制詩(shī)文集，和《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》得以完整留存，要感激所有為此付出的人們和時(shí)代，它記錄了乾隆帝對(duì)古玉鑒考辨證及端正玉器生產(chǎn)的指示和措施，以及大量的有關(guān)玉器的生產(chǎn)和貢進(jìn)玉材的各種珍貴資料。

根據(jù)這批清宮記載的御制詩(shī)文和檔案及故宮所對(duì)應(yīng)收藏的清代玉器，可以把清代玉器工藝的歷史分為四個(gè)時(shí)期。一、清代玉器發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期：

清早期即順治、康熙、雍正至乾隆二十四年，即1644年至1759年，共計(jì)115年。第一階段時(shí)間較長(zhǎng)，但是特點(diǎn)不明顯，玉器制造還是主要依靠存在于民間的玉作坊，宮廷大規(guī)模的玉器生產(chǎn)制造尚未出現(xiàn)。

因此這一時(shí)期玉器的主要特征是：特別是玉龍、螭虎、人物和云朵等紋飾風(fēng)格，典型紋飾，起凸較淺且圓潤(rùn)，不露鋒芒，有時(shí)表面拋光又極富有特色，整體的玉雕行業(yè)發(fā)展緩慢，玉器琢磨藝術(shù)在繼承前明制玉技術(shù)的基礎(chǔ)上，逐步轉(zhuǎn)變并醞釀著新的康、雍兩朝玉器風(fēng)格與特點(diǎn)的誕生。

二、清代玉器制造的第二個(gè)時(shí)期：

這個(gè)時(shí)期是乾隆二十五年至嘉慶十七年，即1760年至1812年，共52年。時(shí)間較短，但是最輝煌和發(fā)光的階段，幾乎都是在乾隆一人之下的傾力之為。乾隆時(shí)期，進(jìn)入了清代玉器的高潮期，這一時(shí)期的制玉業(yè)，發(fā)展迅速，將中國(guó)制玉業(yè)生產(chǎn)推向頂峰，這個(gè)階段的玉器題材廣泛，數(shù)量巨大，工藝精湛，整體玉作行業(yè)空前繁榮，技藝成熟，琢碾了若干大件玉器，構(gòu)筑了清代玉器史的豐碑，奠定了玉器第三次文化高峰的地位，形成了以“乾隆工" 為代表的清代帝王玉的新風(fēng)格。

三、清代玉器制造的第三個(gè)時(shí)期:

嘉慶十八年至咸豐十一年，即1813年至1861年，共48年。嘉慶對(duì)玉器的制造明顯不如他的父親，在他執(zhí)政的這個(gè)時(shí)期，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)壓力逐步顯現(xiàn)，雖然將和珅這樣的貪官繩之以法，但是貪腐和好大喜功的吏政對(duì)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)并未起到真正的作用，內(nèi)廷玉器制造業(yè)漸趨萎縮蕭條，玉器件頭變小，數(shù)量急劇減少，技術(shù)水平下降，蘇、揚(yáng)制玉業(yè)逐漸式微。這個(gè)時(shí)期的玉器生產(chǎn)可以分為宮廷玉器制作跟民間玉器制作兩個(gè)部分。

四、清代玉器制造的第四個(gè)時(shí)期：

清晚期的同治至宣統(tǒng)，即1862年至1911年， 共49年。玉材來(lái)源幾乎斷絕，宮廷玉器生產(chǎn)幾乎陷于停頓，翡翠成為主要使用的玉材替代品，碾琢技術(shù)有所降低。宮廷的玉器需求也迅速下降，蘇、揚(yáng)兩地玉作坊雖有所復(fù)蘇，但確已乏力，殊難恢復(fù)昔日光彩。

另一方面，位于北方的北京玉器制造行業(yè)始終未遭戰(zhàn)火破壞，呈持續(xù)上升的勢(shì)頭，“同治中興” 之后又出現(xiàn)了有限的好轉(zhuǎn)，尤其玉首飾業(yè)有所抬頭。但是材料由于使用了替代品，大眾的接受程度還有待逐步增強(qiáng)。

上述玉器分期與一般資料中介紹的的清史分期不同， 主要是采取了以宮廷玉材的收儲(chǔ)、制玉的規(guī)模、技藝水平的發(fā)展線(xiàn)索為經(jīng)，以地方制玉業(yè)及其物質(zhì)技術(shù)條件為緯，對(duì)清代玉器工藝史作了新的一個(gè)分期的嘗試，不一定是完全妥當(dāng)?shù)模?僅供研究鑒定清代玉器的朋友們作參考。

（責(zé)任編輯：李維）

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