“動(dòng)蕩”的2020成為了過(guò)去。在這一年里，每個(gè)人都被疫情所裹挾，藝術(shù)行業(yè)的日常節(jié)奏被打斷，展覽暫停，博覽會(huì)延期，數(shù)家拍賣(mài)行宣布停辦或推遲春拍，其中，不少拍賣(mài)行傳出裁員、降薪的消息，發(fā)展進(jìn)入一片頹勢(shì)與沮喪。
至2020年7月，慢慢迎來(lái)復(fù)蘇。蘇富比和佳士得率先拉開(kāi)線下拍賣(mài)帷幕，嘉德推出春季大拍，保利十五周年慶典，新生力永樂(lè)啟動(dòng)夏拍“前奏”，雖然上拍體量有明顯縮減，但精品力作、市場(chǎng)買(mǎi)氣不減。至2020年底，各大拍行密集完成了秋拍的征集、招商、圖錄、預(yù)展和拍賣(mài)。
《藝術(shù)客》盤(pán)點(diǎn)過(guò)去一年拍場(chǎng)，既有眾望所歸的明星拍品，新興力量的黑馬爆出，也有意外流拍、撤拍。拍賣(mài)行銳意創(chuàng)新、不斷進(jìn)取，在特別時(shí)期舉行各種突破常規(guī)的拍賣(mài)盛事，創(chuàng)下多項(xiàng)令人振奮的拍賣(mài)紀(jì)錄。“藝術(shù)客 2020”榜單以時(shí)間為序，選取10件拍品，回顧拍場(chǎng)上的精彩瞬間，在新變化與新格局之中，一窺市場(chǎng)走向。
( 按拍賣(mài)日期排序 )
弗朗西斯·培根《啟發(fā)自艾斯奇勒斯< 奧瑞斯提亞 >之三聯(lián)作》
（Inspired by the Oresteia of Aeschylus）
拍賣(mài)行：紐約蘇富比
拍賣(mài)日期：2020/06/30
尺幅：198×147.5cm（每幅）
估價(jià)：60,000,000 - 80,000,000美元
成交價(jià)：8455萬(wàn)美元（約6億）
紐約時(shí)間2020年6月29日晚，是一個(gè)激動(dòng)人心的夜晚。在整個(gè)拍賣(mài)界幾乎停擺的上半年，蘇富比拍賣(mài)以前所未有的現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)新形式，為藏家和觀眾帶來(lái)別開(kāi)生面的體驗(yàn)。它改寫(xiě)了傳統(tǒng)的拍賣(mài)模式，重塑了拍賣(mài)流程，昭示著拍賣(mài)模式的新開(kāi)端。
雖說(shuō)這場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)晚拍由紐約蘇富比策劃，實(shí)際上卻是紐約、倫敦、香港三地同時(shí)參與。著名收藏家金妮·威廉斯（Ginny Williams）珍藏專(zhuān)場(chǎng)、當(dāng)代藝術(shù)晚拍、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍相繼進(jìn)行。拍賣(mài)不設(shè)現(xiàn)場(chǎng)席，蘇富比歐洲區(qū)主席、拍賣(mài)官奧利弗·巴克（Oliver Barker）獨(dú)自一人，在倫敦的弧形拍賣(mài)臺(tái)上，對(duì)著面前的8個(gè)屏幕讀取競(jìng)價(jià)，運(yùn)用視像直播與各地團(tuán)隊(duì)及買(mǎi)家互動(dòng)。重點(diǎn)拍品在直播中展示，會(huì)顯示每項(xiàng)拍品的資料。屏幕上亦顯示來(lái)自三個(gè)城市的專(zhuān)家，他們分層站立，向巴克發(fā)出出價(jià)信號(hào)，買(mǎi)家只能通過(guò)電話(huà)、書(shū)面委托以及網(wǎng)上競(jìng)投。
拍賣(mài)結(jié)束后，巴克表示：“今晚站在拍賣(mài)臺(tái)上，感覺(jué)猶如置身電影場(chǎng)景之中。短短數(shù)月之前，我們從未想過(guò)一系列紐約旗艦拍賣(mài)，能夠以這種史無(wú)前例的網(wǎng)上直播形式舉行，迎來(lái)世界各地同事們此起彼落的電話(huà)競(jìng)投。”
弗朗西斯·培根《啟發(fā)自艾斯奇勒斯<奧瑞斯提亞>之三聯(lián)作》是當(dāng)晚的點(diǎn)睛拍品。此前由挪威富翁阿斯楚普（Hans Rasmus Astrup）收藏。他于1984年購(gòu)入此作，至1993年將之遷往旗下的私人博物館收藏至今。這幅畫(huà)在培根一生28幅三聯(lián)畫(huà)中排在前列，靈感來(lái)自希臘悲劇故事中阿伽門(mén)農(nóng)國(guó)王的故事。不過(guò)培根并非想要忠實(shí)呈現(xiàn)《奧瑞斯提亞》的情節(jié)，而是希望透過(guò)畫(huà)筆表達(dá)此部悲劇背后的恩怨情仇、人性善惡、命運(yùn)枷鎖。
拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，作品以4800萬(wàn)美元起拍，在激烈競(jìng)價(jià)中推向6000萬(wàn)美元之后，一位來(lái)自中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)競(jìng)拍者出現(xiàn)，加價(jià)10萬(wàn)美元。這位網(wǎng)絡(luò)競(jìng)拍者與另一位電話(huà)委托的藏家持續(xù)競(jìng)價(jià)10分鐘，最終以7400萬(wàn)美元落槌于紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)部主管Gregoire Billault的電話(huà)委托，加傭金8455萬(wàn)美元成交（約合6億人民幣），榮登藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄第三位，成為年度拍賣(mài)行最高單價(jià)拍品，于此同時(shí)創(chuàng)造了拍賣(mài)歷史中網(wǎng)上最高出價(jià)。
出價(jià)第二高的競(jìng)投者為蘇富比亞洲區(qū)副主席華真所代表之客戶(hù)，于拍賣(mài)后表示，“蘇富比上拍培根三聯(lián)作是流傳有序的絕佳博物館級(jí)重要作品。我的網(wǎng)絡(luò)競(jìng)投也代表了中國(guó)現(xiàn)在非常棒的數(shù)字經(jīng)濟(jì)文化。”
周春芽《春天來(lái)了》
拍賣(mài)行：中國(guó)嘉德
拍賣(mài)日期：2020/08/17
尺寸：163×186.5cm 1984年作
估價(jià)：15,000,000 - 25,000,000元
成交價(jià)：8625萬(wàn)元人民幣
作為藝術(shù)家周春芽早期藏族系列的“四大金剛”之一，其他三幅作品《藏族新一代》、《若爾蓋的春天》、《剪羊毛》曾先后出現(xiàn)在拍場(chǎng)，且分別創(chuàng)下當(dāng)年最高拍賣(mài)價(jià)。這一幅《春天來(lái)了》于1984年7月在成都完成，1985年1月被收藏家攜往盧森堡，在家中珍藏了35年。“消失”30多年后，如今重現(xiàn)拍場(chǎng)，自然成為萬(wàn)眾矚目的焦點(diǎn)。
《春天來(lái)了》，構(gòu)圖并不復(fù)雜。畫(huà)面主體是五個(gè)藏民。左邊的婦女身穿紅花襖，手抱小女孩。小女孩以藝術(shù)家的女兒褐褐為原型創(chuàng)作。周春芽回憶女兒當(dāng)時(shí)剛滿(mǎn)三歲，長(zhǎng)得“有點(diǎn)蠻”，有西藏小孩的感覺(jué)，于是就把她畫(huà)進(jìn)去。畫(huà)中間則是一個(gè)赤裸上身的康巴漢子，目光嚴(yán)肅，神情堅(jiān)毅。他傳達(dá)了這張畫(huà)的主要情緒，有一種不可侵犯的如圣像般的氣質(zhì)。西藏風(fēng)景給予周春芽色彩刺激，故此畫(huà)用色飽和強(qiáng)烈：漾著金光的背景、鮮紅袍子、翠綠的草地，表現(xiàn)出濃郁的藏族風(fēng)情。同時(shí)，畫(huà)的下半部大量使用黑色和褐色，厚重如地基。這張對(duì)秩序感的追求，來(lái)自藝術(shù)家早期對(duì)高更和塞尚的研究。
作為“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”的圖錄封面，畫(huà)作從900萬(wàn)元起拍，緊接著由1200萬(wàn)元升至1800萬(wàn)、2000萬(wàn)、4000萬(wàn)、5000萬(wàn)、6000萬(wàn)、7100萬(wàn)，叫價(jià)節(jié)節(jié)攀升，順利跨越一個(gè)個(gè)千萬(wàn)級(jí)大關(guān)，最后由一位電話(huà)委托買(mǎi)家出價(jià)7500萬(wàn)元成功投得，加傭金8625萬(wàn)元成交。此前藝術(shù)家最貴作品為1993年創(chuàng)作的《中國(guó)風(fēng)景》，曾在2017年嘉德秋拍中以4427.5萬(wàn)元成交?！洞禾靵?lái)了》一舉創(chuàng)下藝術(shù)家最高拍賣(mài)紀(jì)錄，并將此前紀(jì)錄大幅推高了近一倍。
回到作品誕生的歷史語(yǔ)境里，《春天來(lái)了》對(duì)藝術(shù)家周春芽來(lái)說(shuō)，“生命、激情、愛(ài)情，都是在春天發(fā)生的，人的一生也是春夏秋冬這么個(gè)過(guò)程，二十幾歲是人生的春天，也就是我畫(huà)這張畫(huà)的年紀(jì)。”除了季節(jié)指向性外，作品還象征著上世紀(jì)80年代，文藝界新風(fēng)吹拂，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)春天的到來(lái)。35年后，《春天來(lái)了》現(xiàn)身2020年的拍場(chǎng)，對(duì)經(jīng)歷過(guò)疫情考驗(yàn)的人們而言更是一種美好期待，宣告著陰霾過(guò)后、萬(wàn)物向好的“春天來(lái)了”。
曾梵志 《面具系列 1996 No.6》
拍賣(mài)行：永樂(lè)拍賣(mài)
拍賣(mài)日期：2020/08/18
尺寸：199×179.3cm 1996年作
估價(jià)待詢(xún)
成交價(jià)：1.61億元人民幣
時(shí)隔八年，永樂(lè)拍賣(mài)以一場(chǎng)“LE PRéLUDE前奏”再次出發(fā)。2020年8月17至18日，為期兩日，七個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，拍品不足300件，總成交額達(dá)到8.16億元。其中，半數(shù)成交額由現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)創(chuàng)下，并以本土藝術(shù)家為主。其中曾梵志《面具系列 1996 No.6》拍出1.61億元，不僅刷新7年前《最后的晚餐》（1.42億元）誕生的藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最高拍賣(mài)價(jià)格。
曾梵志的創(chuàng)作主要經(jīng)歷了四個(gè)階段：協(xié)和醫(yī)院系列、面具系列、肖像系列以及亂筆系列。“面具”系列是曾梵志對(duì)現(xiàn)代都市生活的反思，人們隱秘的內(nèi)心世界在偽飾的面具下暗流洶涌。面具系列堪稱(chēng)藝術(shù)家影響最大也最為經(jīng)典的創(chuàng)作系列，而此次拍賣(mài)作品《面具系列 1996 No.6》是曾梵志“面具” 系列中極其罕見(jiàn)的多人群像畫(huà)作。畫(huà)中五男三女總共八人，一字型排開(kāi)，身著成人衣裝，頭戴白色面具。他們手挽手一同向前邁步，面具表情呈現(xiàn)微笑或大笑狀態(tài)，一派歡樂(lè)、陽(yáng)光的景象。無(wú)論是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的關(guān)鍵性，還是對(duì)時(shí)代群體經(jīng)驗(yàn)的象征，皆堪“面具”系列之最。
大尺幅代表作《面具系列 1996 No.6》曾在2008年以7536.75萬(wàn)港元成交，刷新此前由蔡國(guó)強(qiáng)保持的最貴中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品紀(jì)錄。之后于2017年在保利香港以1.05億港元成交。此次再現(xiàn)拍場(chǎng)，被視為收藏曾梵志重磅作品為數(shù)不多的機(jī)會(huì)。拍前預(yù)展時(shí)就備受關(guān)注，拍賣(mài)當(dāng)晚更是耀眼的明星。其以6800萬(wàn)元起拍，迅速?zèng)_上7800萬(wàn)、8000萬(wàn)、8500萬(wàn)、8800萬(wàn)、9000萬(wàn)并迅速破億，隨后在四個(gè)電話(huà)委托的激烈競(jìng)爭(zhēng)下，價(jià)格逐漸攀升，經(jīng)過(guò)近15分鐘的競(jìng)價(jià)，最終以1.4億元落槌，1.61億元成交。
2019年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊回調(diào)，2020年出現(xiàn)意想不到地逆勢(shì)而上，再創(chuàng)歷史新高。永樂(lè)拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部主管李小雯表示，“特殊時(shí)期，反而突顯出藝術(shù)品的保值性，藏家更愿意將自己的資金放在藝術(shù)品的保值性上，越是疫情之下，藝術(shù)品會(huì)更好保值，增加藏家們的信心。”曾梵志因《面具系列 1996 No.6》時(shí)隔3年重回當(dāng)代藝術(shù)的頭把交椅，也證實(shí)了頂尖作品永遠(yuǎn)是市場(chǎng)上的硬通貨。
霸王龍 史丹
拍賣(mài)行：紐約佳士得
拍賣(mài)日期：2020/10/06
尺幅：1128×396×183cm，來(lái)自晚白堊世馬斯特里赫特期白堊紀(jì)-第三紀(jì)滅絕事件地下16米地獄溪層（約6,700萬(wàn)年前）。約190塊化石，與其它鑄造部件共同固定于定制支架上。另有設(shè)計(jì)展示骷髏及牙齒化石。
估價(jià)：6,000,000-8,000,000美元
成交價(jià)：3184.75萬(wàn)美元（約2.16億元）
紐約時(shí)間2020年10月6日晚，佳士得首次以現(xiàn)場(chǎng)直播的形式于紐約洛克菲勒中心拍賣(mài)大廳呈獻(xiàn)二十世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣(mài)，同時(shí)實(shí)時(shí)連線位于香港和倫敦的分會(huì)場(chǎng)。當(dāng)晚最大亮點(diǎn)莫過(guò)于首次呈獻(xiàn)的一幅具有6,700萬(wàn)年歷史的霸王龍化石“史丹”。“史丹集獨(dú)特外型、電影明星和流行文化于一身，在拍賣(mài)會(huì)上與一眾現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)杰作一同亮相，可謂最適合不過(guò)。霸王龍?jiān)谀吵潭壬鲜且粋€(gè)品牌，其他恐龍無(wú)法媲美，而與畢加索（Picasso）、杰夫·昆斯（Jeff Koons）或安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的作品放在一起，亦毫無(wú)違和感。”佳士得科學(xué)及自然歷史部主管詹姆斯·希斯洛普 (James Hyslop) 表示：“這是千載難逢的機(jī)會(huì)。如此完整的霸王龍化石在市場(chǎng)上絕無(wú)僅有，能夠發(fā)現(xiàn)如此美妙的化石實(shí)屬難得。”
“史丹”以其發(fā)現(xiàn)者史丹·薩里森的名字命名，于1987年出土，骨架高約4米、長(zhǎng)約12米，由188塊原始骨骼組成，是同類(lèi)中少數(shù)完整組裝的骨骼之一。此前預(yù)展時(shí)，由于頭骨太重，標(biāo)本頭部放的是復(fù)制品，真品則擺在一旁。此次拍賣(mài)的恐龍化石來(lái)自一個(gè)由化石交易商和收藏家皮特·拉森 (Pete Larson) 領(lǐng)導(dǎo)的私人組織——黑山地質(zhì)研究所。拍前出價(jià)預(yù)期會(huì)落在600萬(wàn)至800萬(wàn)美元之間，此價(jià)格可能與另一具完整的霸王龍化石“蘇”（Sue）差不多。1997年，“蘇”以840萬(wàn)美元被芝加哥菲爾德自然歷史博物館購(gòu)得，創(chuàng)下化石拍賣(mài)成交價(jià)的最高紀(jì)錄。
此次拍賣(mài)“史丹”現(xiàn)場(chǎng)以300萬(wàn)美元起拍，來(lái)自紐約、倫敦、香港等地區(qū)的委托席上的佳士得專(zhuān)家們開(kāi)始為競(jìng)爭(zhēng)者叫價(jià)，經(jīng)17口叫價(jià)后，價(jià)格很快突破千萬(wàn)美元。競(jìng)價(jià)戰(zhàn)以每口50萬(wàn)美元的幅度攀升，長(zhǎng)達(dá)14分鐘，最終是以2750萬(wàn)美元落槌，被來(lái)自佳士得科學(xué)及自然歷史部主管詹姆斯·希斯洛普的電話(huà)委托競(jìng)得，加傭金以3184.75萬(wàn)美元成交，折合人民幣2.16億元，價(jià)錢(qián)與同場(chǎng)拍賣(mài)的博物館級(jí)名畫(huà)平起平坐。刷新紀(jì)錄的“史丹”，既是佳士得拍賣(mài)行在疫情之下的不斷開(kāi)拓與進(jìn)取，同時(shí)也顯示出拍賣(mài)市場(chǎng)中藏家品位和藏品的日益多元化趨勢(shì)。
任仁發(fā)《五王醉歸圖》
拍賣(mài)行：蘇富比香港
拍賣(mài)日期：2020/10/08
尺寸：35.2×210.7cm
估價(jià)：80,000,000 - 120,000,000港幣
成交價(jià)：3.065億港幣（約2.7億元人民幣）
中國(guó)書(shū)畫(huà)中專(zhuān)門(mén)鉆研畫(huà)馬技藝的畫(huà)家寥寥可數(shù)，唐有韓干，宋有李公麟，而元代則非任仁發(fā)莫屬。這件元朝畫(huà)家任仁發(fā)的《五王醉歸圖》以宋箋紙寫(xiě)成，品相良好，色彩明亮，線條勾勒凝練瀟灑。描繪唐玄宗身為臨淄王時(shí)，與四位兄弟出游飲宴，醉后策馬歸途的景象。作品流傳有序，經(jīng)手者皆為一代重要鑒賞家或收藏家，古今中外，每每識(shí)者自珍。本卷自明代開(kāi)始，曾經(jīng)吳瓊、程敏政、張寧、王永吉、朱尚賓、陳繼儒、梁清標(biāo)及耿昭忠等鑒賞。隨后被收入清宮成皇室瑰寶，經(jīng)乾隆皇帝、嘉慶皇帝及宣統(tǒng)皇帝之手，更收錄于《石渠寶笈續(xù)篇》，八璽全，并以賞溥杰之方式流出宮外。明代張寧為此幅題詩(shī)，“青黃赤白紫駁盧——盡是千金駒。”書(shū)畫(huà)鑒定名家徐邦達(dá)曾評(píng)本卷為“真跡上上”。
2016年，《五王醉歸圖》在北京保利拍賣(mài)，由蘇寧集團(tuán)以3.03億元天價(jià)投得，一舉創(chuàng)下任仁發(fā)作品拍賣(mài)紀(jì)錄?？上в捎谫u(mài)方當(dāng)時(shí)未能妥善處理進(jìn)口及稅務(wù)相關(guān)事項(xiàng)，交易被逼腰斬，畫(huà)作無(wú)緣進(jìn)入蘇寧藝術(shù)館收藏。事隔4年，這幅收錄于《石渠寶笈》的名畫(huà)再度現(xiàn)身市場(chǎng)，在香港蘇富比上陣。拍賣(mài)全程以英語(yǔ)、普通話(huà)、粵語(yǔ)交替進(jìn)行，以5000萬(wàn)港幣起拍，在長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)之久的激戰(zhàn)后，加傭金以3.06億港幣易手，成為蘇富比亞洲拍賣(mài)以來(lái)第二高價(jià)藝術(shù)品，僅次于兩年前5.1億港幣成交的10米趙無(wú)極三聯(lián)畫(huà)。
拍賣(mài)結(jié)束后，上海龍美術(shù)館創(chuàng)辦人劉益謙于社交網(wǎng)絡(luò)貼文，宣告《五王醉歸圖》由他收入囊中，“六龍，九馬，榮歸故里。時(shí)間是把殺豬刀，好東西不怕折騰”。收藏于龍美術(shù)館，對(duì)這件頗為波折的名作而言，不失為藝術(shù)之幸。蘇富比亞洲區(qū)主席仇國(guó)仕表示，“上海龍美術(shù)館擁有全球最頂尖的中國(guó)藝術(shù)收藏之一，《五王醉歸圖》落戶(hù)于此，實(shí)在是再合適不過(guò)！”
明 吳彬《十面靈璧圖卷》
拍賣(mài)行：北京保利
拍賣(mài)日期：2020/10/18
尺寸：26×112.5cm（引首一）47.5×143cm（引首二）；
55.5×1,150cm（畫(huà)心）；55.5×1,132cm（題跋）
估價(jià)待詢(xún)
成交價(jià)：5.129 億元人民幣
《十面靈璧圖卷》這幅畫(huà)加題跋共長(zhǎng)27米的“奇作”是晚明“畫(huà)仙”吳彬的手筆，描繪的是“石隱庵居士”米萬(wàn)鐘所藏罕見(jiàn)奇石，分繪十圖，各圖皆以真實(shí)尺寸描繪奇石的不同面，又參以幾何原理、音律節(jié)奏、五行之說(shuō)，可謂奇作。題跋部分長(zhǎng)逾1.1米，與畫(huà)心部分相當(dāng)。這些題跋俱出自明代當(dāng)朝名士之手，包括米萬(wàn)鐘本人、與之合稱(chēng)“南董北米”的董其昌、內(nèi)閣首輔葉向高、名列“嘉隆末五子”的李維楨、陳繼儒、鄒迪光等等，份量十足。經(jīng)過(guò)數(shù)百年流傳，曾在1989年紐約蘇富比上拍，以121萬(wàn)美元被北美藏家，也就是后來(lái)的十面靈璧山居主人購(gòu)得，寫(xiě)下中國(guó)古書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。事隔31年，此幅作品再度現(xiàn)身市場(chǎng)，于2020年10月18日北京保利15周年拍賣(mài)上陣。2009年，吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億元刷新中國(guó)書(shū)畫(huà)紀(jì)錄。2010年，北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》以4.368億元易手，打破古書(shū)畫(huà)紀(jì)錄并保持至今。吳彬能否再憑此作創(chuàng)造古書(shū)畫(huà)紀(jì)錄，也成為此次拍賣(mài)的一大焦點(diǎn)。
2020年9月30日，北京保利發(fā)布公告，競(jìng)投者需要在拍前足額繳納3000萬(wàn)元或者等額美元的保證金，使得拍前市場(chǎng)對(duì)于傳奇手卷的高價(jià)成交充滿(mǎn)期待。10月18日晚，當(dāng)拍賣(mài)官藍(lán)晨以1億元起拍，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家迅速舉價(jià)2億元，三分鐘內(nèi)場(chǎng)內(nèi)競(jìng)價(jià)升至3億，十分鐘內(nèi)突破4億元。隨后場(chǎng)面進(jìn)入膠著狀態(tài)，電話(huà)委托及現(xiàn)場(chǎng)出價(jià)此消彼長(zhǎng)。最終，圖卷以4.46億元人民幣落槌，拍賣(mài)全程近1小時(shí)，含傭金成交價(jià)為5.129億元人民幣。截至目前，此件拍品成為本年度全球最貴中國(guó)藝術(shù)品，同時(shí)斬獲中國(guó)古代藝術(shù)品拍賣(mài)成交紀(jì)錄之桂冠。
《十面靈璧圖卷》可以視為在攝影技術(shù)尚未發(fā)明的時(shí)代，人們追求360º全景式呈現(xiàn)藏品視覺(jué)效果的一種努力和嘗試。其繪畫(huà)思想和技法后人難以超越，從人文精神涵蓋的隱居、賞石文化的不可復(fù)制性，以及卷后題跋者對(duì)明代晚期政治生態(tài)的勾勒、傳承次序構(gòu)建的歷史維度等多方面有著珍貴價(jià)值。拍后，保利拍賣(mài)董事長(zhǎng)蔣迎春表示，“通過(guò)保利這場(chǎng)拍賣(mài)，會(huì)有更多人對(duì)中國(guó)古代文人生活有更具體的了解，對(duì)古代最優(yōu)秀的經(jīng)典藝術(shù)有更深刻的認(rèn)識(shí)，我相信這些進(jìn)步對(duì)未來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展會(huì)帶來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。”
康熙五彩十二月花神杯
拍賣(mài)行：北京保利
拍賣(mài)日期：2020/10/19
尺寸：直徑6.5 - 6.8cm×12
估價(jià)待詢(xún)
成交價(jià)：1.32億元人民幣
一套清康熙時(shí)期五彩十二月花神杯領(lǐng)銜保利十五周年慶典的古董之夜。此套花神杯來(lái)源顯赫，曾為香港徐展堂先生“在望山莊”舊藏，后于1997年在紐約蘇富比70.65萬(wàn)美元被北美十面靈璧山居收藏，著錄于“中國(guó)古董教父” 埃斯肯納齊（Giuseppe Eskenazi）出版的《A DEALER'S HAND - 埃斯肯納齊中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄》一書(shū)中。為近20年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)上出現(xiàn)的唯一一套品相完美、款識(shí)、造型、畫(huà)風(fēng)皆一致的原套五彩花神杯。此番再現(xiàn)拍場(chǎng)，便以1.32億元一躍成為2020年度最貴瓷器。
十二月令花神杯在清宮御瓷設(shè)計(jì)乃至整個(gè)中國(guó)陶瓷史上都具有非凡意義——這是清代官窯首次將繪畫(huà)、詩(shī)詞、書(shū)法、篆印結(jié)合在一起，無(wú)疑使瓷器具有更高的藝術(shù)造詣，更具文人氣息。采用中國(guó)古代“左文右圖”的傳統(tǒng)方式，一杯一花，一花一詩(shī)，一花一月，并配詩(shī)文，十二杯分別以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙為繪，素來(lái)都被稱(chēng)為康熙官窯的超級(jí)名品。同時(shí)，此類(lèi)花神杯由于杯體薄如脫胎，燒制極其困難，成品率低，傳世品極少，而且流傳間容易破損，十二杯又極易散失，能夠一套成組的更是不可多得的珍品。早在清宣統(tǒng)三年（1911年）陳瀏所著《匋雅》一書(shū)，稱(chēng)贊：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，質(zhì)地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月之花，誠(chéng)戛戛乎其難。青花價(jià)值，且亦不甚相懸也。”當(dāng)時(shí)“已而成對(duì)，或得四枚、六枚者，亦頗為難得。近則一枚、二枚且不能輒遇之矣。”
拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，還未公布起拍價(jià)，已有現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家迫不及待舉起號(hào)碼牌。以2000萬(wàn)起拍，叫價(jià)迅速攀升，節(jié)奏明快。突破8000萬(wàn)關(guān)口后，買(mǎi)家出價(jià)變得謹(jǐn)慎。當(dāng)出價(jià)達(dá)1.09億元時(shí)，競(jìng)價(jià)陷入膠著，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家再戰(zhàn)9口價(jià)，最終以1.15億元落槌，加上傭金以1.32億元成交，結(jié)束了這一場(chǎng)歷時(shí)近半小時(shí)、共獲60多口出價(jià)的競(jìng)價(jià)戰(zhàn)。十二花神杯的過(guò)億成交，也從側(cè)面反映出資深藏家對(duì)于購(gòu)藏重器的意愿還是很強(qiáng)烈的。正如北京保利拍賣(mài)古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)李移舟所說(shuō)：“今年很多藏家的購(gòu)買(mǎi)欲和對(duì)于高精尖拍品的追求并不遜于往年，甚至有更加積極的態(tài)勢(shì)。”
傅抱石《大滌草堂圖》
拍賣(mài)行：中國(guó)嘉德
拍賣(mài)日期：2020/12/01
尺寸：傅抱石繪本幅 84.5×58.5cm
徐悲鴻題詩(shī)堂 23×58.5cm
估價(jià)待詢(xún)
成交價(jià)：1.38億元人民幣
中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊，傅抱石是北京這一季拍賣(mài)扛鼎之人。傅畫(huà)徐題的《大滌草堂圖》以1.38億元在中國(guó)嘉德“大觀”夜場(chǎng)“封神”。時(shí)隔三日，寫(xiě)于“金剛坡時(shí)期”的《二湘圖》領(lǐng)銜保利中國(guó)書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)，以1.04億元成交，雙雙破億。
《大滌草堂圖》是傅抱石1942年在重慶觀音巖舉辦畫(huà)展所作，屢經(jīng)著錄、出版，現(xiàn)查明刊載記錄已有39次。它被認(rèn)為是傅抱石平生第一力作，更是精神坐標(biāo)，一生的能量源泉，真實(shí)見(jiàn)證了他研究石濤的心路歷程，也生動(dòng)展示了他繪畫(huà)創(chuàng)作的演進(jìn)軌跡。傅抱石仰慕石濤高揚(yáng)個(gè)性的創(chuàng)造精神，追撫其元?dú)饬芾斓睦L畫(huà)韻致，遂以“大樹(shù)”為形象圖寫(xiě)石濤別署“大樹(shù)堂”，表達(dá)了自己對(duì)石濤的崇敬之情。《大滌草堂圖》頗見(jiàn)奇趣，絕是傅抱石精心營(yíng)構(gòu)所致。主體大樹(shù)造型偉岸，株頂雖斷而枝葉繁茂，幾乎不見(jiàn)筆線，率爾為之，墨彩交融；草堂畫(huà)得工整細(xì)微，石濤小像則奇古脫俗，細(xì)筆勾寫(xiě)，創(chuàng)造出深沉?xí)邕h(yuǎn)的“滌”境，從而與山石形成一種粗細(xì)、疏密、動(dòng)靜的對(duì)比趣味。
1942年秋，南洋歸國(guó)不久的徐悲鴻看到此作，激賞萬(wàn)分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：“元?dú)饬芾?，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見(jiàn)于世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋。”徐悲鴻引用杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》之句，化用“倉(cāng)頡作字、天雨粟、鬼夜哭”的典故，形容圖畫(huà)筆墨之飽滿(mǎn)酣暢。
所謂“元?dú)饬芾欤嬖咨显V”，既呈現(xiàn)了傅抱石創(chuàng)作的新突破，也預(yù)示著傅抱石發(fā)展的新未來(lái)。研究傅抱石，《大滌草堂圖》永遠(yuǎn)是繞不過(guò)去的經(jīng)典。同時(shí)，作為傅畫(huà)徐題的少數(shù)作品之一，《大滌草堂圖》體現(xiàn)了傅抱石、徐悲鴻兩位大師惺惺相惜之誼，也成就了近現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作史上關(guān)于提攜友愛(ài)的一段佳話(huà)。作品于新世紀(jì)初從傅家散出，流傳香江。時(shí)隔近20年現(xiàn)身拍場(chǎng)，以8800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家、電話(huà)委托、網(wǎng)絡(luò)出價(jià)三方多輪競(jìng)拍，最終以1.2億元落槌，加傭金以1.38億元成交。疫情之下，傅抱石作品市場(chǎng)價(jià)格和收藏群體依然堅(jiān)挺。隨著已成交精品畫(huà)作市場(chǎng)的幾番易手和藏家惜售，傅抱石的精品力作將更加珍貴。
張曉剛 《血緣：大家庭2號(hào)》
拍賣(mài)行：佳士得香港
拍賣(mài)日期：2020/12/02
尺寸：180×230cm 1995年作
估價(jià)：38,000,000 - 48,000,000港幣
成交價(jià)：9803萬(wàn)港幣
如果說(shuō)2020年的藝術(shù)市場(chǎng)就是在不斷制造意外，那么12月佳士得香港秋拍的張曉剛《血緣：大家庭2號(hào)》當(dāng)之無(wú)愧榮膺本年度最大黑馬。此前10月，張曉剛《黑色三部曲》在蘇富比取得了5492萬(wàn)港元的佳績(jī)，顯示其精品行情有所回暖，而同場(chǎng)另一件《血緣-大家庭：全家?！穮s遭遇流拍，顯示分化行情。冷暖不確定的行情下，《血緣：大家庭2號(hào)》不單以超估價(jià)2倍多落槌，9803.5萬(wàn)港元的成交價(jià)更刷新張曉剛個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，距離“億元成交俱樂(lè)部”僅一步之遙。
《血緣：大家庭2號(hào)》是張曉剛藝術(shù)生涯最重要的作品之一，曾被挑選作為呂澎《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》全球再版的封面。1995年亮相于第46屆威尼斯雙年展（Venice Biennale）時(shí)引起全球藝壇巨大轟動(dòng)，以獨(dú)特的中國(guó)式美學(xué)刷新了世界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知，成為張曉剛藝術(shù)生涯乃至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這件作品結(jié)合了張曉剛《大家庭》系列的經(jīng)典元素：獨(dú)生子家庭的三人構(gòu)圖反映了中國(guó)自上世紀(jì)70年代開(kāi)始的“一孩政策”，黃色男嬰暗喻延續(xù)血統(tǒng)的希望，嬰兒的“沖天頭”和“開(kāi)襠褲”映射出中國(guó)獨(dú)有的文化傳統(tǒng)。以平滑、內(nèi)斂的筆觸，刻畫(huà)出大時(shí)代背景下中國(guó)人獨(dú)特而微妙的精神狀態(tài)、血脈親情與集體記憶?？坍?huà)了“知青”這一飽含藝術(shù)家個(gè)人情愫的形象細(xì)節(jié)，極富時(shí)代特色，成為中國(guó)歷史性變革的重要見(jiàn)證。
作品以3000萬(wàn)港元起拍，多位電話(huà)委托藏家競(jìng)爭(zhēng)，價(jià)格很快超過(guò)6200萬(wàn)，之后電話(huà)委托藏家繼續(xù)角逐，強(qiáng)勢(shì)叫價(jià)，最終以8300萬(wàn)港元落槌于佳士得亞太區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部晚間拍賣(mài)主管何善衡的電話(huà)委托，加傭金9803.5萬(wàn)港元，打破2014年由《血緣：大家庭3號(hào)》保持的9420萬(wàn)港元紀(jì)錄，競(jìng)拍過(guò)程持續(xù)10余分鐘。并因成交價(jià)格高于同場(chǎng)以9460萬(wàn)港元易手的趙無(wú)極三聯(lián)作《15.01.82》，引起極大討論，是否顯示出當(dāng)代藝術(shù)行情的“回暖”，二級(jí)市場(chǎng)是否會(huì)更關(guān)注當(dāng)代板塊等等。
張曉剛作為中國(guó)指標(biāo)性的當(dāng)代藝術(shù)家，此次創(chuàng)下新紀(jì)錄，既可被認(rèn)為是市場(chǎng)信心回到當(dāng)代的一種表現(xiàn)，也給了當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)者以信心，振奮市場(chǎng)。經(jīng)典作品價(jià)格不會(huì)被市場(chǎng)低估，即使低估也是暫時(shí)的，一定會(huì)被補(bǔ)齊，后續(xù)帶動(dòng)當(dāng)代板塊得到更多的市場(chǎng)關(guān)注。破紀(jì)錄后，藝術(shù)史家呂澎在社交網(wǎng)絡(luò)貼文，“藝術(shù)史決定價(jià)值，對(duì)藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)決定價(jià)格。”
《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》
拍賣(mài)行：永樂(lè)拍賣(mài)
拍賣(mài)日期：2020/12/02
尺寸：35.2×210.7cm
估價(jià)待詢(xún)
成交價(jià)：2.633億元人民幣
2020年12月2日，永樂(lè)2020全球首拍中國(guó)古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)的國(guó)寶級(jí)拍品、《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》以1億元起拍，此后，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家一直以1000萬(wàn)元的加價(jià)速遞，至1.9億元時(shí)，有新的電話(huà)委托加入，而后，即有買(mǎi)家舉牌至2億元，現(xiàn)場(chǎng)掌聲響起。經(jīng)過(guò)短暫停歇，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家舉牌競(jìng)價(jià)2.1億元，最終，此件標(biāo)的以2.29億元落槌，加傭金后以2.6335億元成交。這一價(jià)格創(chuàng)下目前宋版書(shū)的最高拍賣(mài)紀(jì)錄，堪稱(chēng)世界最貴古籍善本。對(duì)這件預(yù)展前夕才確定上拍的拍品而言，短短一周的宣傳和招商時(shí)間，取得如此成績(jī)，十分難得。拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始前，永樂(lè)文化創(chuàng)始人趙旭直言：“這無(wú)疑是拍賣(mài)史上最重要的一件古代藝術(shù)品，對(duì)于價(jià)格，我們可以聯(lián)想到曾鞏《局事帖》也是相似的情況，是曾鞏書(shū)寫(xiě)在《三國(guó)志》刻本的背面，這一件在2016年的成交價(jià)格是2.07億元，那么我相信永樂(lè)2020年首拍《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》《宋人佚簡(jiǎn)》肯定會(huì)是一個(gè)創(chuàng)紀(jì)錄性的成交價(jià)。”
王安石，世稱(chēng)王文公，“唐宋八大家”之一，是北宋著名的政治家、學(xué)者、文學(xué)家，其政治改革、學(xué)術(shù)思想、文學(xué)作品，都對(duì)古代中國(guó)的歷史進(jìn)程和傳統(tǒng)文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響?！端钨t書(shū)札冊(cè)·王文公文集》又稱(chēng)龍舒本，“龍舒”即是指安徽舒城。所謂的“龍舒本” 《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》，南宋以后，迄無(wú)翻刻。目前所知宋代“龍舒本”《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》在全世界僅有兩部，并且都是殘本。其中，國(guó)內(nèi)殘本存72卷、日本殘本存70卷，所幸的是除去重卷仍可得一部完書(shū)?！端稳素?jiǎn)》研究專(zhuān)家孫繼民表示，“此次出現(xiàn)的是卷十七、卷十八、卷二十，補(bǔ)上了過(guò)往缺失的三卷。新現(xiàn)三卷宋龍舒本《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》《宋人佚簡(jiǎn)》與上海博物館所藏72卷的內(nèi)容風(fēng)格一致，為研究王安石及宋代歷史、補(bǔ)充史料闕失，提供了重要文獻(xiàn)。”
這件拍品在近現(xiàn)代的一百年傳承中，經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)坎坷傳奇，重現(xiàn)拍場(chǎng)，從側(cè)面印證文物市場(chǎng)的興盛以及國(guó)力富強(qiáng)。永樂(lè)中國(guó)書(shū)畫(huà)部負(fù)責(zé)人尚顥表示，“只有相對(duì)繁榮的藝術(shù)品交易市場(chǎng)，才會(huì)吸引那些深藏在民間的重要藝術(shù)品不斷面向市場(chǎng)。”古玩行里“一頁(yè)宋版，一兩黃金”，宋賢書(shū)札冊(cè)《宋賢書(shū)札冊(cè)·王文公文集》以2.633億人民幣成交，實(shí)至名歸。
