藝術(shù)大師黃胄獨(dú)創(chuàng)性地將速寫融入中國(guó)畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式。

黃胄（1925-1997年）

黃胄的藝術(shù)創(chuàng)作更是不拘泥于某一題材，新疆戈壁、秀麗版納、火熱海島，黃胄靠著對(duì)周遭生活細(xì)致入微的觀察和體驗(yàn)，一個(gè)個(gè)飽滿的人物躍然于紙上。足跡更是踏遍了金沙江部隊(duì)、韶山、井岡山等地，留下了上萬(wàn)幅速寫，終成就了黃胄。

北京保利2021春拍“中國(guó)書畫夜場(chǎng)”中，黃胄館藏級(jí)代表作《馴馬圖》現(xiàn)場(chǎng)以2200萬(wàn)元起拍，畢竟曾經(jīng)是黃胄作品最高價(jià)紀(jì)錄，極具性價(jià)比的價(jià)格，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)追捧，最終是以3550萬(wàn)元落槌，加傭金以4082.5萬(wàn)元成交。

黃胄 1976年作 馴馬圖 鏡心作者黃胄尺寸204.5×141cm成交價(jià)RMB|40,825,000拍賣時(shí)間2021-06-05拍賣公司北京保利國(guó)際拍賣有限公司

此件《馴馬圖》可謂是意義深遠(yuǎn)。首先對(duì)黃胄藝術(shù)創(chuàng)作而言，20世紀(jì)60年代初和80年代初是其藝術(shù)的兩大高峰，1976年正是黃胄繪畫創(chuàng)作第二個(gè)高峰的歷史性起點(diǎn)，《馴馬圖》便是這個(gè)重要?dú)v史時(shí)期的代表作。

黃胄  馴馬圖 鏡心 設(shè)色紙本 204.5×141cm 1976年作

黃胄在新疆寫生

其次，《馴馬圖》出自于黃胄最為人稱道的新疆題材，自50年代起黃胄多次深入邊疆地區(qū)，激烈運(yùn)動(dòng)中的馬匹、哈薩克姑娘等等，黃胄對(duì)這一切了然于胸，強(qiáng)大的速寫功底，更是讓黃胄在《馴馬圖》的創(chuàng)作中游刃有余。

這一切，鑄就了《馴馬圖》成為黃胄館藏級(jí)代表作。

黃胄《馴馬圖》局部

《馴馬圖》畫面的近景處精心描繪了一個(gè)激烈的瞬間場(chǎng)景——哈薩克姑娘正在馴馬，身穿紅色民族服裝的哈薩克姑娘，雙手向后緊勒韁繩，踏著馬鐙，正馴服一匹黑色烈馬。姑娘緊拽韁繩，但烈馬并不愿順從，但整個(gè)身軀已經(jīng)向上抬起，馬首及頸部做后仰狀，前蹄騰空，后蹄站立草地上，馬鬃成散亂狀。后蹄站立踩踏處飛揚(yáng)的勁草，跟隨馬匹飛奔的牧羊犬，更增加馴馬這一激烈動(dòng)態(tài)的瞬間即視感與緊張氛圍感。除去對(duì)主體形象精雕細(xì)琢之外，黃胄在眾多人物的組合安排和環(huán)境營(yíng)造等方面別具匠心。

黃胄《馴馬圖》局部

畫面中景部分，一位老年男性身騎白馬，密切注視著紅衣女孩馴馬的一舉一動(dòng)，其目光和動(dòng)態(tài)之中充滿了慈愛(ài)，體現(xiàn)了長(zhǎng)輩對(duì)年輕一代的呵護(hù)和激賞，帶有某種培養(yǎng)接班人的「?jìng)鲙蛶А沟囊馕丁６h(yuǎn)處則刻畫幾位女子立馬觀望，有塔吉克族姑娘、也有漢族女干部。這也是關(guān)于民族團(tuán)結(jié)、和諧生活的時(shí)代反映。畫面遠(yuǎn)景馬群浩蕩，草原青青，天空中雄鷹翱翔，既點(diǎn)綴了畫面的內(nèi)容，也很好地營(yíng)造了畫面的氣氛。

黃胄《馴馬圖》局部

《馴馬圖》的構(gòu)圖，體現(xiàn)了畫家黃胄在吸收西方透視的同時(shí)又結(jié)合本民族繪畫傳統(tǒng)的戛戛獨(dú)造。為了形成畫面的氣勢(shì)，擅于創(chuàng)作大場(chǎng)面、大氣魄的黃胄，在整體構(gòu)圖上注意動(dòng)勢(shì)、氣氛的刻畫描寫，注重疏密、遠(yuǎn)近、虛實(shí)的位置處理，其畫面空間的處理方式并非是對(duì)西方焦點(diǎn)透視的移用，而是將西方繪畫串座的空間關(guān)系結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的比例對(duì)比，遂形成近、中、遠(yuǎn)層層遞進(jìn)的景深，營(yíng)造出了關(guān)于作品的獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)。而黃胄對(duì)于地平線的刻意營(yíng)造，也是《馴馬圖》構(gòu)圖中的精妙之處。地平線即使草原和天空的分界線，也是拓展作品橫向視野的有意為之，由此描繪出了草原的遼闊無(wú)邊，增強(qiáng)了作品的恢宏氣勢(shì)。