楊軍是一位多棲作家，電影、電視劇、小說、詩歌和散文樣樣涉及，作品屢屢在國內(nèi)獲獎，堪稱“文學陜軍”的一匹黑馬。

金秋時節(jié)，欣聞楊軍先生榮獲第四屆“絲路散文獎”，我由衷地為他高興，也藉此向他表示真誠的祝賀和深深的敬意！

楊軍是中國作家協(xié)會重點扶持對象，陜西省“百優(yōu)人才”。近幾年高質(zhì)多產(chǎn)，創(chuàng)作頗豐，作品屢屢在國內(nèi)獲獎，堪稱“文學陜軍”的一匹黑馬。掛帥多年陜西金融作協(xié)主席，也讓這支作家隊伍成為陜西文壇的重要力量。

熟悉楊軍的人都知道，他還是一名對古錢幣頗有研究的“考古學家”，長篇小說《大漢錢潮》曾一度領(lǐng)騷文壇。他更是一名“德藝雙馨”的劇作家、兒童作家，《送你去延安》《塤娃傳奇》等作品以多種藝術(shù)形式活躍在國內(nèi)文學藝術(shù)天地，成為一道亮麗的風景線。

和他交往多年的我更知道，楊軍還是一名頗有營銷創(chuàng)意和品牌理念的文化大家，在企業(yè)文化研究方面造詣頗深，常常受邀為企業(yè)出謀劃策，許多“金點子”幫助了不少企業(yè)。

但我看好的還是他的作家身份，欣賞他的厚積薄發(fā)之作——《大漢錢潮》。這部巨著，先劇本后小說，從最初的選題到最后完成，前后經(jīng)歷了十余年，是他作品中耗時比較長的一部，可以說是他的代表作和成名作。中國金融出版社出版后，在文學界、史學界、收藏界影響很大，被稱為一部小說版的“貨幣戰(zhàn)爭”。陳忠實先生給予了很高的評價，認為是文學陜軍的又一部力作，也是中國金融文學的一部巨著。到目前為止，已經(jīng)有六十多家媒體進行了報道，《金融時報》《人民日報（海外版）》等多家媒體對楊軍做了專訪。

每當和楊軍聊起這個選材，他都侃侃而談。從上世紀九十年代末以來，金融危機頻發(fā)，他敏銳地感覺到應該用文學的視角去反映當代的金融。錢幣最能代表經(jīng)濟發(fā)展，融合了各朝各代的經(jīng)濟、政治、軍事、文化、民俗等等。絲綢之路不僅是一條商貿(mào)之路，更是一條錢幣之路。文學應該助力“一帶一路”?；谶@些，這部以錢幣為題材的長篇小說就應運而生了。

回想自己當年分管黃金市場營銷時，整天跑銀行拓市場，圍繞“一帶一路”主題開發(fā)黃金題材，常?？嘤跓o人助力，一路趔趄前行，這不身邊就有這么一位高人嗎？為何沒有更早認識呢？真是相見恨晚啊！后來結(jié)識了楊軍，有幸得到一套厚重的《大漢錢潮》，幾度拜讀，常讀常新，我的團隊有不少人都聆聽過他關(guān)于古錢幣的宏論。

我常常感慨楊軍的才華，他在許多方面都表現(xiàn)出了極高的調(diào)性，小學時的一幅幅畫作表現(xiàn)出了超群的藝術(shù)天賦。近幾年我們接觸較多，對他的創(chuàng)作情況了解得更全面一些。在我看來，楊軍堪稱是一位多棲作家，電影、電視劇、小說、詩歌和散文樣樣涉及，如此開花結(jié)果的作家確實不是很多。我也常常佩服他詩歌的少年之氣，散文的民國之風，小說的歷史厚重，劇本的靈動神通和評論的坦誠精準。

一般而言，成熟的作家都具備多套筆法，“兩棲”或“多棲”寫作在整個文學史上都是十分常見的現(xiàn)象。近年來，不少人既從事文學研究工作，也進行原創(chuàng)并涉及不同的文體，很多從事文學理論批評的學者同時也是詩人、散文家、小說家，紛紛推出了小說作品。在我看來，這類作品因其創(chuàng)作主體的文學修養(yǎng)，普遍具有較高的水準，我也愿意讀這類作家的作品，尤其是文化散文和長篇小說。而楊軍的創(chuàng)作卻有學者之風，他也多次走進大學和學生們交流自己的創(chuàng)作體會。

楊軍常對我們說，一個作家不能只局限在某一個領(lǐng)域，文藝作品創(chuàng)作在本質(zhì)上是一致的，創(chuàng)作中一般不存在沖突的問題。同時作家有責任和義務弘揚和傳承歷史文化、革命文化，更要重視和關(guān)愛廣大青少年兒童這個讀者群體。《送你去延安》《塤娃傳奇》這兩部作品讓我看到了他文學創(chuàng)作的一身正氣和多樣風采。

我曾在一個寒假走進劇場，觀看了這兩部話劇。這兩部劇觀眾面寬，優(yōu)美深刻，之所以社會反響良好，是因為每一句對白都蘊含著作家像藍天一樣晴朗的個性，全面展現(xiàn)了他的價值取向。最能打動我的是他筆端的正氣、理性和童心，像一抹抹暖紅，溫暖著讀者的心。楊軍選擇這些故事作為敘述對象，本身就是一種價值導向，是一種正氣的弘揚。對于好多作家來說，保持正氣和理性本是最簡單的課題，可是一旦進入作品氣息就不足了，尤其是那一縷清流也干涸了，正氣也委頓了，不少作品都被一些浮夸的形式淹沒了理性，也埋藏了作品的深刻性。楊軍的作品盡管充盈著普通人飽滿的情感，可是他拿捏到位，把握恰當，讓人在享受情感的同時，被其升華的理性所服膺。

多棲是生物界的專有名詞，多指某些動物適合于多種生存環(huán)境，如青蛙、烏龜?shù)葍蓷珓游铮梢栽陉懙睾退锷?。在這里指作家擅長多種文體創(chuàng)作的行為和現(xiàn)象。近幾年，倡導文學生動活潑、隨物賦形之風氣，鼓勵作家的多棲創(chuàng)作行為，“跨界”“破圈”“轉(zhuǎn)型”也是頻繁討論的話題。《文藝報》還開設專欄圍繞“文學如何有效破圈”“文學如何保持進擊的姿態(tài)以實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展”等話題進行討論，但如何“破圈”卻莫衷一是。文學“破圈”的目的和初心是什么？我想楊軍先生用自己的創(chuàng)作實踐，給了我們一個很好的詮釋和回答。

文學創(chuàng)作是一種精神心靈的全新的體會，唯有不斷突破和挑戰(zhàn)自己才會有創(chuàng)新。作家只有多視角地感知自己，豐富自己，才可以打破文體的邊界，給讀者帶來更加精彩的內(nèi)容，從而也有利于跨越文學傳播的邊界。大家知道，文體雖明確了文學從內(nèi)容到形式的特點，但同時也滲透著作家對世界的捕捉、凝視與思考，因著個人的差異，文體有一律而無定律。民國時期的學者、作家，他們的文字其實也是詩，諸如王國維、魯迅、廢名的著作，知識向度中有詩的閃光，漢語在他們那里不是干癟的存在，精神非單向度所指，而是呈放射之狀。

我這里要說的是，作家的“跨界”“多棲”“破圈”不代表廣而雜，散而亂，而是不設邊界地給人以豐富、開放、立體的生長空間，打破文學主體身份的邊界。當然，多棲寫作也可以視為對文體的探索實驗。在這一過程中，文學主體身份的邊界不斷模糊，創(chuàng)作與研究相互滋養(yǎng),學理與詩情彼此共生，在有限的文體結(jié)構(gòu)中愈發(fā)凸顯堅實蓬勃的主體意識和生命體驗，其個人的審美氣韻自然徜徉于多種文體，從而激發(fā)無限的文學活力。

最近常常翻閱《小說評論》，這個刊物既是中國當代文學思潮的載體，也是透視當代文學批評構(gòu)建的一個標本。開設的“三棲專欄”，不失為一次打通文學邊界的嘗試，一種學術(shù)批評視野下對文學現(xiàn)象的觀照和考察，這是一個開創(chuàng)的、生長的、活躍的過程，我們有理由期待文學觀念與文學實踐在未來碰撞出更令人雀躍的火花。

這些年，楊軍常常提到一個新詞——“陜西錢幣美食”。在一般人的印象中，兩者互不相干，有人問他為何會產(chǎn)生這個說法？他說自從人類誕生以來，美食和人們的生活息息相關(guān)，從貝殼、動物到農(nóng)具等，幾乎都扮演過貨幣的角色。陜西菜又叫“秦菜”，以關(guān)中菜、陜南菜和陜北菜為代表，陜西菜的烹飪發(fā)展可以追溯到六千多年前，比如原始人最早的燒烤。從歷史的維度來看，“錢幣”和“美食”有著天然相伴的成長過程，錢幣本身就蘊含了極為豐富的內(nèi)涵，“美食”和“錢幣”一樣，在發(fā)展的歷程中同樣也記載著科技、文化、經(jīng)濟以及時代文明的演變。

這不還是錢幣文化嗎？《塤娃傳奇》里不就講到了遠古人類的飲食文明嗎？但愿陜菜能乘上美食和文化的雙翼，兩相融合，發(fā)揚光大！最近楊軍還帶領(lǐng)銀行、保險、資產(chǎn)公司以及黃金方面的金融作家，走進長安食光飲食文化創(chuàng)意工作室，與陜西餐飲界的專家和供應鏈實體企業(yè)家一起，共同探討“餐飲+金融+文學”，為金融更好服務陜西餐飲行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展獻計獻策。

一抹暖紅任風蕭，歸來還是少年心。一個名家說過，好作家的標志之一就是用一支筆把他和其他作家的作品區(qū)別開來，說透了就是寫出有個性有特點的作品。楊軍正是這樣一個身放異彩的好作家。他的眼界是寬闊的，格局是宏大的，心地是純正的，筆下流淌的文字是自然的。他的勤奮和善意常常讓我感動，讓朋友們敬仰。祝愿他聚焦時代主題，心為文學思慮，筆為讀者耕耘，在文學創(chuàng)作上一樹繁花，碩果累累！